爇（ruò）：点火，加热。黄金兽：兽形的铜制香炉。

【评析】　刘庭信，山东益都人，生卒年不详。原名廷玉，又名廷信，排行第五，身高而黑，人称黑刘五。他虽为公卿子弟，但却长期混迹于市井之间，落魄不羁，“惟以填词为事”（《录鬼簿续编》）。其散曲现存小令39首，套数篇，多写闺情闺怨，在当时颇有影响。

旷男怨女之离情别绪本无出奇之处，但这首小令的艺术形式却相当精巧，利用叠字、衬字、回文、顶真等修辞手法，将曲中主人公因相思而起的一系列忧悒的情绪波澜表现得非常到位。

本曲一共描写了八种情态，分别是“恨”“愁”“懒”“泪”“病”“瘦”“羞”“还愁”，将“相思”的内涵表现得淋漓尽致。“恨”是第一种情态，起首四句，句句不离“恨”字，突出怅恨之多，多至重重叠叠、绵绵长长，多到整座绣楼之中都怨恨满溢。这里用到了叠回文，“恨重叠，重叠恨”，又用到了顶针，“重叠恨，恨绵绵”，再加上叠字，将恨反复言说，造成一种回环往复、绵延不绝的修辞效果，女主人公内心的思“恨”因此表达得极为形象。一个“满”字又将“恨”加以量化，使其变得具体可感。接着，诗人又以同样的手法，一一述说。“愁”也不再是抽象之物，而是浓重得可以将碧玉酒杯斟满，此处似乎也暗示女主人公希望能以酒浇愁，却未能如愿。既然爱人不在身边，便也懒于梳妆打扮了。从前焚香而坐的闲情早已经被痛苦所代替，根本懒得去点那香炉，否则只会令自己睹物思人，更为忧伤。想着想着，早已经是柔肠寸断，泪眼婆娑。这样经年累月，对爱人的思念早已刻骨铭心，以致相思成病，愁驻心头。

接下来，曲辞不再局限于室内，仅仅围绕女主人公自身的情绪、动作和心理等方面来写，而是将视线转向室外，写了“花”“月”“天”三种意象，并且使其拟人化，别有一番风味。“花见我”三句，写花也为思妇之愁所感染而变得憔悴；“月对咱”三句，写女主人公在月下倾诉思念时，连月亮也会害羞地躲进云层。“与天说”三句，当女主人公向天空诉说时，连苍天都感到忧愁，与“天若有情天亦老”有相同情致。“月对咱”三句与“与天说”实际上是互文对举，暗指曲中人无论白昼、黑夜，无时无刻不在思念，痛苦。

这曲小令除了以上所说的叠字、回文、顶针等手法外，还大量使用衬字，体现散曲本色。如不加衬字，应为“重叠恨满晚妆楼，积聚愁斟碧玉瓯，梳妆懒爇黄金兽。泪珠不住流，病恹恹在我心头。花应瘦，月更羞，天也还愁”，虽然语词仍较清丽，但却显得平淡无奇。加了衬字后，使得这首曲子一唱三叹，增添了感情和风韵上的表现力。正如任讷《散曲概论》所说：“同一话也，词与曲之所以说者，其途径与态度亦各异。曲以说得急切透辟、极情尽致为尚。曲不仅以说明白为满足，常常极力铺排，回环往复，使之酣畅透辟，极情尽致。”此曲正是典型代表。

［双调］折桂令

忆别

想人生最苦离别，三个字细细分开，凄凄凉凉无了无歇。别字儿半晌痴呆，离字儿一时拆散，苦字儿两下里堆叠。他那里鞍儿马儿身子儿劣怯，我这里眉儿眼儿脸脑儿乜斜。侧着头叫一声行者，阁着泪说一句听者，得官时先报期程，丢丢抹抹远远的迎接。

劣怯：同“趔趄”。

乜（miē）斜：歪斜。

丢丢抹抹：扭扭捏捏。

【评析】　刘庭信一共有十二首［双调·折桂令］忆别，除第一曲外，每一首都以“想人生最苦离别”开头。这是其中的一首，写的应是一个女子在送别丈夫时的依恋痛楚之态，真切动人。

“想人生最苦离别”，小令开篇便点明题旨：离别乃人生最大的痛苦。要将这已被前人吟咏烂熟的题材写出新意，需另辟蹊径，作者采取的方式是从字形入手，将“三个字细细分开，凄凄凉凉无了无歇”，显得新鲜独特。接下来三句用鼎足对的形式分别解释“别”“离”“苦”三字。“别字儿半晌痴呆”，是说面临离别，两人失魂落魄，半天都回不过神儿来。“离字儿一时拆散”，是说一旦丈夫离家，二人就被生生拆散，只留无尽痛苦。“苦字儿两下里堆叠”，则是指在离别之后，夫妻双方因思念对方，愁苦之绪日积月累，压在心头。这三字所传达的痛苦一个比一个沉重，令人苦不堪言。

接下来，诗人仿拟女子口吻，用一连串的动作、神情来写恩爱夫妻不堪离别的凄切酸楚之状。“他那里鞍儿马儿身子儿劣怯，我这里眉儿眼儿脸脑儿乜斜。”一边是远行的丈夫，他牵着马儿，一步三回头，步履踉跄；一边是愁苦的妻子，眉目低垂、满脸伤感。这两句以动作写心理，极为传神。“侧着头叫一声行者”等四句，则是以夫妻二人的对话具体写离别时的情景。两人执手相看泪眼，丈夫侧着头轻轻地说一声“走了”；妻子向丈夫殷殷叮咛道：听着，此去山水阻隔，一旦考取功名，一定要早点儿报个信儿告知归期，为妻好去迎接你。这一段写得颇为生动，将离别的场景一幕幕呈现，使人如观其貌、如闻其声。

不同于宋词的含蓄、羞涩之态，元曲更为真切、泼辣，这首曲子将别离之凄凉悲切、相思之缠绵悱恻表现得非常到位。大量衬字与重迭排比的“儿”化语句，也使得曲子更为隽永，读来流转如珠。